我之所以选择《月亮爸爸》这部电影，是因为与课上放映的其他电影相比，这实在是一部让人颇为遗憾的作品。
首先故事情节并无过人之处，不过是一个天真善良的女孩在被人玷污之后，与父亲和哥哥去寻找孩子的父亲，而在与假冒丈夫结婚时，父亲和新郎不幸遇难。最后，面对世俗的压力，女孩终于逃离了那片土地和人群······
虽然父亲和新郎的遇难，最后的逃离方式显得有些离奇，一头从天而降的牛夺去了父亲和丈夫的生命，逃离方式是乘着屋顶，像《一千零一夜》中的飞毯一样，飘向空中·····但那又怎么样呢！
我并不是反对剧情的单薄，事实上，剧情的复杂与否是次要的。有些电影是在讲述一个故事，而有些电影更多地是在通过夸张的艺术形式，侧重于展示人类社会的某种状态。后者并不需要构思和设计复杂的脚本。而我不清楚，《月亮爸爸》的导演，侧重于哪一点。
或许有人会说，Hey! 这部电影将一个小女孩的不幸遭遇和前苏联解体出来的中亚国家无政府主义的混乱完美地结合起来了！
但是对于我来说，我看完这部电影以后，既没有被阿利卡的故事所打动，也没有得到任何引发关于中亚地区社会状态深层次思考的线索(更不要说震撼了)，甚至还留下了一个关于结尾处飞起的屋顶的问题：到底是导演黔驴突发奇想草草了事呢？还真地是别有用心地设计来暗示他对中亚地区的思考？我无从得知。
作为一名俄罗斯导演，他对影片的处理中，完全抛弃了俄罗斯传统电影所独有的诗歌氛围和文学深度，取而代之的是，在得到多个国家的强大资金支持下，一部混乱不堪的有着明显好莱坞特征的闹剧。
我并不是说一个当代的俄罗斯导演就必须向塔科夫斯基一样雕刻时光，事实上，中亚地区所呈现出的离奇混乱的状态所提供的绝妙的电影素材，非常适合借鉴好莱坞电影里的场景设计华丽剪接以及叙述技巧等，导演也确实那样做了，然而由于他对阿利卡的重点描写，使得本应成为影片最大特色的整个400百万平方公里的诡异的中亚地区，仅仅沦为了影片的背景。
这正是我对影片抱有如此遗憾的最主要的原因，天真善良的阿利卡们的故事在世界各地都有，但前政府所留下的无序的士兵，凶恶的歹徒，放荡的流浪艺人，疯狂的土匪，诡异的巫婆，所有这一切构成的整个地区的混乱，只存在于中亚。我不知道导演为何对此不多加以描写，而只是点到为止，以便阿利卡的故事继续展开。（写着写着有点装逼的嫌疑了···）