不知怎么在飞机上就想起了张艺谋的电影。从看张艺谋的《红高粱》起，就是张艺谋的 “粉丝”，喜欢张艺谋的电影，都没有理由了，已经缺乏反思的能力。直]到《英雄》、《十面埋伏》等遭到广泛的质疑。记得我的外甥女嘲笑《十面埋伏》中的女主角最后老也不死，我仍然在为张艺谋辩护，说他想表现的东西其实已经超越了生死的概念，超越了现实，超越了作为载体的故事本身。当你去追究故事的合理和真实时，就会忽略故事想表达的“神”，而过于重视故事的形式了。艺术的本质在于表达一种精神或理念或思考，形式是次要了。 比如说，《英雄》就对什么样的人是英雄进行了张艺谋式的思考。有仇必报不一定是英雄。为一国之私也不一定是英雄。有时候，为了达到一个长远的目的，为了天下长久的太平，需要用一个极端的手段。杀了秦王只会让天下无穷地争斗下去，只有统一了中国，才能真正大治。英雄需要有大智慧。所以说，故事情节的合理，李连杰们的功夫是否是真的，就不那么重要了。 

不过，看完《黄金甲》后，我也开始怀疑了。虽然改编自《雷雨》，但故事仍然那么单薄和经不住推敲。过于夸张的服装和可有可无的大场面显得有些刻意。我很愿意用对张艺谋电影的一贯思维来理解，但我有点觉得自己烦了。从《红高粱》到《黄金甲》一贯的模式，我不知道，张艺谋是不是也有点烦了。 以前我会批评观众浮躁和浅薄，不能理解张艺谋的意思，只追求故事情节，而忽视故事情节背后真正的东西。现在，我开始怀疑张艺谋是不是低估了观众的理解能力。从《红高粱》到《黄金甲》，20多年过去了，观众也在成长。 

看张艺谋的电影，让我想起了中国的教育。老师怕学生理解不了，把教学内容掰碎了，嚼烂了，喂给学生。张艺谋其实也是这样，生怕观众看不懂， 把《雷雨》嚼烂了，编了一个破解版，就是《黄金甲》。中国的教育磨灭了孩子的创造能力，张艺谋们剥夺了观众们从平凡的故事里理解美的权利。 回忆当年为什么那么喜欢《红高粱》，应该跟当时的环境有关系。在那个年代，我们普遍缺乏思考能力，对社会上价值观缺乏反思。张艺谋通过大的场面，精美的摄影，简单的情节，至少是让我第一次看到了人的本性应该是单纯的、超越民族、政治的，让我震撼，人对本性的追求是如此地美丽。 

我想不仅仅是我这么想。当时，整个社会的确缺乏反思的能力。我们在一个价值观的体系里不能自拔，而刚刚意识到一点不满。我们想挣脱，但不知道什么是个性和独立，像崔健的“一块红布”里唱的一样，我们的眼睛被遮住，而幸福地迷失了方向。《红高粱》用一种简单、直接而美丽的方式震撼了一代人的心灵。 其实不仅是电影如此，那个年代流行的东西大概都有类似的特点：直接有时而偏执、简单有时而粗俗、绝对反人之常识。不如此，不能震撼人心。崔健的歌、王朔的小说、张承志的小说、所谓第五代导演的电影等，都有类似的特点。 

不过，时代变了。中国现在是个性泛滥的年代。曾经需要被唤醒的东西，现在需要的是协调和平衡。张艺谋式的简单说教，变得像其原来要打破的东西那样，被观众抛弃。 电影是娱乐，如果又能让人有所思有所得的话，就成了艺术，张艺谋的电影似乎迷失在娱乐和艺术之间。另外，看完了《黄金甲》，倒是觉得张艺谋导演奥运会的开幕式应该没有问题，比较符合他的一贯模式。